《团圆》这部电影，🖦🔺在王权安所有的电影里，就思考的深度☯而言不是最深刻的，《图雅的婚事》就比它深刻不少。
但是♼，要论起剧情设置之巧妙，却是比他之前的所有电影都☯突出的多。
这一部借着团圆来讲述别🀴离的电影，在王权安的设计里，有着😺🆙整整5场在饭桌上的戏，可以说，在他的构思当中，整部电影有一半的内容都🕝在饭桌上了。
这5场饭桌上的戏，第一场是群戏🚞，刘燕生刚回来，乔玉娥一😺🆙家子只🜤🄃🞊要没事儿的都来了，除此之外，还有街道居委会的主任——来欢迎这位返乡的台岛老兵。
第二场的饭桌就只剩下了三个人，刘燕生、乔👫玉娥以及陆善民，刘燕生第一次向陆善民提出了要带乔玉娥走的想法。
第三场的饭桌又是群戏，陆善民和乔玉娥刚办了离婚，拉着全家人吃饭🚱，算是给乔玉🀤娥的送行饭，也是在这个饭桌上，陆善民突💰发脑梗入院。
第四场🈺又变回了三人的饭桌，也是在这个饭桌上，几位老人的思想都在发生着⛢🜁⚷转变。
最后，第五场，群戏，刘燕🐁☞生要离开，全家人都到了，在巷子里摆了一桌，结果，没吃⚰🕁🆨两🚋👲🌳口、没说几句，下雨了，散场，似乎也预示着结局。
5顿饭，前☓后两场各自呼应，而中间一场却可以算是整💊🐌部戏最重要的转🚱折开端。
就这样的结构，张步凡就觉得特别精巧，和这个一比，另外某个光头导演的戏就差远了，那点点倒叙插叙🃨🚕📒的手法，呵呵……
但是，张步☓凡觉得这还不够，就这些剧情里面，有一个很重要的，在和王权安会面的时候他说过的一点压根没体现出来。
那就是后辈。
那就是🈺刘燕生乔玉娥身上发生的🕺🎪事情，如果发生在他们的后代身上又会引发怎样的思考？
这一点，无论是王权安的剧本还是金那的剧本里，都没有，在他们的剧本中，后辈只是推动剧情、引发更多矛盾的道具，所有对于相逢和别离的思考，都落在了三个老人身上。⚕👏
这样很不够。
于是，那个在原来的剧本中只是起到一个“导游”身份，带着刘燕生游魔都的外孙女娜⚰🕁🆨娜，戏份一下就增多了。
而整部剧里在饭桌上🖦🔺的戏份，也从🚞5段被张步凡增加到了7段。♂
一段在整个剧本的开头，甚至在刘燕生回魔都的🝥前头，其实也应了王权安剧本中刘燕生在回国之前给乔月🃨🚕📒娥去🏯的那一封家书。
这一段里，乔玉娥一家在饭桌上，年轻人📳🞻吃的快，大部分人都已经下了饭桌，只剩下老两口还在慢慢吃着。
那个不大的小饭桌上，老🀴两口面对面坐着，不时的挑一筷子，在两人中间手边上坐着外孙女娜娜，手上捧着一封信在那念——刘燕生的那封家书。
另外♼一段直接被张步凡扔到了💠📐结尾，刘燕生离开之后，这一次没别人了，就剩下老两口和外孙女娜娜，一边吃饭一边聊着，老两口的生活在刘燕生离开之后又恢复了以前的样子，没什么好说，这话题自然落在了外孙女的身上，聊她，以及她的他。
于是就扯出☓了这样一个话题，她的他，要出国，时🆈间还不短，整整2年🚱。
当年刘燕生他们一代人身上发生的事情，在新一代🆈人的身上，就这样以另外一种形式，再一次⛷🟀🙿上演了。